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画家简介

 艺术简介 

      贾春雷,师水轩主人,祖籍吉林省吉林市,毕业于吉林艺术学院,先后于2006年、08年进修于中国山水画研修院和北京画院,师承著名画家王中年教授和王文芳老师。现为中国美术家协会(吉林分会会员)、中国国画家协会理事、中国书画艺术研究会理事、中国华夏万里行书画家协会研究员、实力派山水画家。

      春雷先生自幼就酷爱绘画,在继承传统的基础上,师法自然,为提高自己的技艺,其遍游名山古刹,广交名师画友,先后拜著名的画家王中年教授、王文芳、师恩钊、程振国、张复兴、满维起、周遵胜为师,取他人之所长,补己之短,其画作不拘一格,且已初具独特之面目,实难能可贵也。

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作品欣赏

浅析贾春雷的山水画艺术

       作者:祝天文

     贾春雷,师水轩主人,祖籍吉林省吉林市,毕业于吉林艺术学院,先后于2006年、08年进修于中国山水画研修院和北京画院,师承著名画家王中年教授和王文芳老师。现为中国美术家协会(吉林分会会员)、中国国画家协会理事、中国书画艺术研究会理事、中国华夏万里行书画家协会研究员、实力派山水画家。

春雷先生自幼就酷爱绘画,在继承传统的基础上,师法自然,为提高自己的技艺,其遍游名山古刹,广交名师画友,先后拜著名的画家王中年教授、王文芳、师恩钊、程振国、张复兴、满维起、周遵胜为师,取他人之所长,补己之短,其画作不拘一格,且已初具独特之面目,实难能可贵也。

    春雷先生而立之年过后,开始独闯京华,东北汉子特有的豪放热情、吃苦耐劳的性格使他很快就在北京宋庄画家村站稳了脚跟,开办起了画廊。我不清楚他所走过的艺术之路,但可以想象那是异常艰辛的,他一边学画一边开画廊,靠卖画来养家糊口。

他充分利用闲暇之余,到太行山、河北兴隆、山西吕梁山进行写生,广泛积累创作素材,那里的山山水水都曾留下他的履痕和心迹,同时也使他领悟了大自然的鬼斧神工,感叹大自然美不胜收的景色,从而焕发了他无限的创作热情。他下决心用自己的笔墨来描绘祖国的大好河山,用自己的作品来讴歌中国共产党的英明领导。

综观春雷先生的作品,我们不难看出,他的山水画在承袭前人的基础上是下过苦功的。明显带有“北派山水”的雄浑厚重的特色。他的画既有北方山水的雄浑苍茫,又有南方山水的秀美灵气;既有传统山水的笔墨技巧,又有现代绘画语言的变革。董源、巨然、范宽、元四家、清四王的画风深深地影响着他,近人张大千、李可染、陆俨少、黄宾虹的艺术风格给了他很大的启发。如作品《苍山清乐图》、《源远流长图》等。
山水画作为中国画的一个独立的画科深受传统哲学思想地影响,逐渐形成了重道、重意、重气韵、重气象的审美传统。以其特有的笔墨表现丰富的物象,于平淡中窥见画家自身情致的文化特点。历代画论对此都有论述。南朝宗炳在《画山水序》中所说:“圣人以神法道而贤者通,山水以形媚道而仁者乐。”石涛在《苦瓜和尚话语录·山川章第八》中说:“得乾坤之理者,山川之质也,得笔墨之法者,山川之师也。”这些言论所强调的正是中国画艺术所追求的人与自然的交流,自然向艺术作品转化的统一和谐关系。在春雷先生的作品中,我们真切地感受到它所带来的美感和魅力。


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春雷先生的山水画重在对山川丘壑万物盎然的气象与气势地描绘,追求造型和墨韵万千变化的丰富性。从造型角度上来看,他的作品已脱胎了传统山水的全景式构图,在传统笔墨技法的基础上更注重笔墨语言自身的张力和表现力。层次丰富,节奏感极强,浓密浑厚的笔墨,表现出画家自身传统绘画功力。从另一个角度来讲更突出了画家对画面空间的分解、组合、构成的探索与处理能力。如作品《幽居泉韵图》、《湾山烟云图》,画家把主观情感与绘画造型结合起来从而完成了对客观山水世界的表达和展现。画中的山石、树木、屋宇村舍、行云流水以其自身的美感,组成各自不同的画面,从不同的角度诉说着画家心灵深处对美妙山川河流的诗意表达和感悟。造型、构图、笔墨、色彩构成了中国画的完整体系,而这种体系则是通过技法和审美体系来完成的,中国画艺术发展的过程就是这个系统不断发展、完善的过程。


春雷先生的山水画,气象氤氲,不落窠臼,在笔法上讲究勾、点、皱、擦,在墨法上运用浓、淡、干湿,画家以笔墨形象营造出山川河流的气势与格局,真正体现了中国传统文化和艺术精神所追求的正大气象。从而感受到画家内心深处对传统山水精神的继承和发扬,以及对时代艺术精神地探索和追求。尽而彰显出画家内心深处对大自然的热爱和礼赞!

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通过解读春雷先生的画作,我们会发现其作品在整体结构上,宋人山水的阳刚、雄健、浑厚对他的影响是很大的,他的画多用高远、深远之法、山脉重峦迭嶂,气势宏大魏峨,实处密繁厚重,虚处在氤氲幻化中渗以留白,或以线勾勒出行云流水般的烟云雾霭,使虚实互动,干湿映照,浓淡对比,以产生无限的动感韵律,使观者产生激情四射,活力四溢的视觉张力。如作品《长城颂》等。

春雷先生的山水画在平实中隐藏着一种力量,这种平实是与生俱来的,其一笔一划无张显、无造作,合情合理,没有高谈阔论,没有装腔作势,虽无浪漫而言,但在细微之处仍有温情所在。平实是春雷先生性情、气质、和胸怀地折射。因而他营造的精神世界,山水性情就是他真情实感地流露,他通过对美妙山川河流本体地诗意描绘,完成了对大自然的魂魄依归和审美召唤。古人云:画如其人,春雷先生的山水画是他拥抱和热爱大自然的精神写照,是他灵魂与心智的载体及物化的象征。


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 当然,春雷先生之画,不是自然界逼真地再现,而是出于对生命感悟的把握;不是自然物象的复制,而是心象地创造,从而使作品在整体上达到一种超越物质的精神境界,是对生命体验的情感抒写,是对大自然无比热爱,无限眷恋地诗意表达。画面中山间石径,花、鸟、虫、鱼、屋宇村落却是其情感的真实流露,是画家内心深处对生命地呼唤和对大自然地热爱而产生的一种情感交流和共鸣。如《燕山秋高》、《春韵》。

总之,春雷先生的山水画,厚重而不失空灵,密实而不失疏淡,雄健而不失浑厚。颇具“明心见性”“天人合一”形神兼备的特点和风骨,在似与不似之间,使生命的元气焕发和流动,使观者如临其境,如闻其声,收到了极强的艺术效果,充分展示了画家娴熟的艺术技巧和非凡的艺术表现力。

        艺术之路漫长而艰辛。功夫不负有心人,艺术成就地取得与春雷艰辛地付出是密不可分的,只有辛勤的劳动,才能收获丰硕的果实。

        春雷先生已经取得骄人的成绩,我以为他应当以此为契机,通过不懈地追求和努力,进入更加自由的艺术王国,向艺术的纯粹性、精神性和本体性挺进,来实现自己的理想和目标,为我们伟大复兴的“中国梦”时代奉献出更为感人的精品力作!